[导读]:本文(《十分钟,带你梳理中国当代文学》)由来自南阳的读者投稿,并经由本站(飞信文学网)结合主题:梳理十七年文学发展脉络,收集整理了众多资料而成。主要记述了文学,中国当代文学,艺术等方面的信息。相信从本文您一定可以获得自己所需要的!

大家好,我是梅珈瑞,惊人院里的病人方锐,《惊日异人》里的梅老板。

最近,我的新书《闲杂人等》上市了,大家可以把它当作《惊日异人》的前传,同样是关于奇人的故事。

虽然开了专栏、出了书,但实际上,我并不指望靠写作为生,因为我的创作环境实在难以恭维。

从小到大,身边没有一个有文学修养的人,亲人朋友不必多说,就连语文老师现在想想也算不上个文化人。所以,能在这样的环境下走上写作之路,我自己都觉着惊奇。

没有人教我写作,他们都教我生活。

但是,这样的环境有一点好处,就是我的创作不被任何可以遵循的规律和必须遵守的法则所影响。简单来说,就是我乐意写什么就写什么,乐意怎么写就怎么写。

不讲方法论,只求一时爽。

毕竟我也不是为了吃饭而写作,直到今天,我有能力用文字养活我自己的时候,我仍旧经营着一家烧烤店,楼上楼下都坐满,一天的营业额远比稿费来得痛快。这一点,我和很多人不一样,他们都炫耀自己靠写作月入过万(大部分吹牛逼)。

我却时刻警惕着,不想自己陷入靠文字过活的窘迫局面。

写作是写作,生活是生活,要是把写文章变成活儿了,干着就没多大意思了,文章也没多大意思了。

其实,我这一辈子最大的梦想是当个更夫,天一擦黑我就走进传达室,把收音机拧开,一边烧着开水准备泡茶,一边和刚刚下班的白领们打招呼。啥事儿都不用思考,啥事儿也不被问责。我一臭打更的,叫个人跟我就说不着。

这多好,你们真以为我乐意写小说呢?

写东西多累,写完了还得叫人看,看完了还得被人骂,写得比他好,他冷嘲热讽背后使坏;写得不如他,他鼓掌叫好,迷人心智,想让我继续当个不自知的傻逼。

真的,没接触那群文人的时候,我以为世界上都是好人,接触多了,终于感受到写文圈里的恶意,这个群体太多人都不是个东西。

所以,我就不怎么和写作圈里的人聊了。没法聊,我不知道他是好人是坏人,我怕他伤害我。

好了,言归正传,最近为了惊人学院的事情,也看了不少资料,可以跟大家唠唠文学上的事情。先声明一下:

本文是概括总结,并非学术文章,旨在让热爱文学又无暇归纳整理的人们能够快速树立脉络。

十七年文学

十七年文学

咱们说,四九年以后,新中国成立了。主席在城楼上振臂高呼:中华人民共和国成立了,中国人民从此站起来了。

站起来是站起来了,可被多年战争耽误的文化课彻底落下了。所以,国家也挺着急,总不能满大街溜达着社会主义文盲吧!不过万幸,第一次文代会,确立了文艺工作者的方向和任务,正式开启了新中国的文学开端——十七年文学。

这一阶段没什么太好看的小说,总体来说政治凌驾在文学之上,以毛主席文艺思想为纲领,是解放区文学的延续。《红日》《暴风骤雨》《林海雪原》《组织部来了个年轻人》乐意看就看看。

我觉着不好看,主席也觉得不好看,最后,他提出了“百花齐放,百家争鸣”的口号!

所以,从那之后便出现了文学突破。这个时期出现了很多相对比较大胆的题材和文学形式。其中印象深刻的是宗璞的爱情小说《红豆》。

我读过以后觉着,这在当年都算比较大胆的写法的话,咱们这些新时代作者简直太自由了。

十七年文学知识点:

诗歌:颂歌,战歌为主流。郭小川《致青年公民》《将军三部曲》,贺敬之《雷锋之歌》《回延安》

小说:以革命题材和农村题材为主。

革命题材代表:吴强《红日》,曲波《林海雪原》,杨益言《红岩》,孙犁《风云初记》等。

农村题材:赵树理《锻炼锻炼》等。

社会主义现实主义经典 :柳青《创业史》。

非主流:爱情《红豆》《在悬崖上》等。

干预生活:《办公厅主任》《田野落霞》等。

散文三大家:杨硕(诗化散文)、秦牧、刘白羽

话剧:老舍《茶馆》

文坛太高了,群众攀不上去,最好拆下来铺成小铺子。

——赵树理提出“文摊文学”

令人遗憾的是,十七年文学正准备逐渐脱离政治束缚之时,第二个阶段来了,那就是——文革文学。

文革文学

文革文学

文革大家都不陌生,政治话题咱们不聊,主要说文学方面。

如果说十七年文学史文学一体化的开端,那么文革文学就是文学一体化的极端。

1966年12月26日,《人民日报》首批八个样板戏,老百姓业余时间的文娱活动彻底被剥夺了。样板戏大家都知道,但是究竟是哪八个我觉得至少有80%的人并不知道。

首批八个样板戏:《沙家浜》《红灯记》《智取威虎山》《海港》《奇袭白虎团》,芭蕾舞剧《红色娘子军》《白毛女》,交响乐《沙家浜》。

这个阶段基本不产生新的文学作品,即便产生了,我好像也没读过。

但有两点值得提一下,一是“地下诗歌”代表人物,食指,作品《海洋三部曲》《命运》《这是四点零八分的北京》。

还有一拨“白洋淀诗群”:根子、方寒、北岛、江河、陈凯歌(是的,就是你认识的那个陈凯歌,《霸王别姬》的凯歌,据说当年他参加电影学院的面试,读的就是一首食指的诗。)

文革文学知识点:

没总结出来,没觉得谁必须要记住,除了陈凯歌。

新时期文学

新时期文学

文革结束,中国从荒诞重归正常,文学自然也就蓬勃发展了起来。文艺工作者憋了十年,终于可以名正言顺地集体爆发!

伤痕文学:“反映人们思想内伤的严重性”和“呼吁疗治创伤”。

知识点:卢新华《伤痕》(以此命名)、刘心武(伤痕文学之父)《班主任》、古华《爬满青藤的木屋》、茹志娟《剪辑错的故事》

反思文学:从揭示社会谬误上升到历史经验教训的总结上。(说白了,就是当时敢怒不敢言,现在老猫被打倒,耗子敢过年了。)

知识点:高晓生《李大顺造屋》;《陈奂生上城》《内奸》《蝴蝶》《绿化树》

改革文学:作家目光从历史拉回现实,一边关注着现实中的改革发展,一边在文学中发表自己关于祖国发展的种种思考和设想。

知识点:70年代末80年代初,是改革开放的产物。比如蒋子龙《乔厂长上任记》

这三者的共同点:一是都有不同程度和角度的题材突破,二是都采用现实主义的写作技法。

从寻根文学开始,以下的名字,大概就比较常见了。

寻根文学:以文化寻根为主题,挖掘人民的传统意识和民族文化心理。

知识点:1985年韩少功《文学的根》中提出,文学有根,文学之根应该深植于民族传统的文化土壤中。

例如阿城的《棋王》《孩子王》《树王》;汪曾祺《受戒》;莫言《红高粱系列》;贾平凹《商州系列》;韩少功《爸爸爸》;王安忆《小鲍庄》

从八十年代末期开始,中国出现了更多的文学形式和流派。

先锋文学:马原,苏童,余华。

痞子文学:王朔,王小波。

自由文学:高行健,阎连科。

网络文学:痞子蔡,安妮宝贝,南派三叔。

80后文学:“八零后五虎将”、韩寒,郭敬明。

估摸着,多年以后,如今的文学环境和形态,必然也会被总结成一种流派。我暂且给它命名为:瞎球扯新媒体文学。

今天先唠到这里,有人喜欢的话,我考虑开个唠嗑专栏,就叫《梅话找话》怎么样?

最后再次声明:

本文是概括总结,并非学术文章,旨在让热爱文学又无暇归纳整理的人们能够快速树立脉络。

我不是老师,我也是个学习者。所以,不要对本文要求过高过深过细。

毕竟,我没收费。

梳理十七年文学发展脉络视频

【视频】卢征远:展开现象梳理央美雕塑发展脉络

拓展阅读

现当代诗歌发展脉络1:https://wenku.baidu.com/view/37fbfedc3968011ca20091bc.html

相关问答

问:简析“十七年”文学的发展脉络 文革时期年轻一代地下创作的特点

答:十七年文学(1949-1976)
是当代文学重要的奠基时期和开拓时期,也是充满曲折和艰难发展的时期。
第一个阶段:1949-1957
两条交叉并进的运行轨迹:其一是全国二次文代会和贯彻双百方针为标志,其二是讨论电影《武训传》,批判俞平伯《红楼梦》研究,批判胡风文艺思想,文艺界的反右斗争为标志。
第二个阶段:1958-1965
与上一阶段不同,随着国家经济生活和伙计国内政治斗争形势变化,总体上呈现一种波澜起伏的发展态势。
例子:1965年对新编历史剧《海瑞罢官》的皮牌,也顺理成章地引发了文革。
第三个阶段:1966-1976
其实质是普遍泛滥的极左政治思潮影响下的“政治 文学”,以样板戏的创作经验为代表的理论戒条。
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文革时期地下文学创作,一种很是受到迫害、失去写作权利的诗人和文学家、艺术家,如胡风、牛汉、流沙河、穆旦、黄永玉等。
另一种是上山下乡的知青。
文革期间的低下文学除诗歌如《华南虎》外,以张扬的长篇《第二次握手》最为出名。
这些地下文学特点是有浓厚的时代特征,反应了当时人们的生活状况,和文人们执着的精神追求。赞扬了顽强的生命和炽热的情感。
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